小鱼儿

张光宇先生是中国二十世纪的漫画大师，他的漫画作品坦诚直率、构图简洁大胆，线条极富有表现力，他的《西 游 漫记》受到人们的喜爱，他的艺术理想依然对今天的美术、设计有着启迪意义。 张光宇（ 1900-1965，图1 ）出生于江苏无锡，家中世代行医，共有兄弟三人，张光宇是老大。张光宇早年就在上海师从张聿光学习美术，从事过舞台、电影美术和商业美术工作。 图1张光宇像 丁聪作       1937 年上海沦陷后，张光宇举家迁至香港，此后在香港、桂林、重庆等地继续讽刺漫画创作，张光宇将自己绘画才能运用于揭露社会黑暗，同情民间疾苦中，他的画笔就是对于混乱腐朽的当权阶级的武器(图2 ） 。 图2：1939年在香港的漫画展览会上。 左起：叶浅予、斯诺、爱泼斯坦、金仲华、张光宇、丁聪、陈宪锜。     中华人民共和国成立后，张光宇一家又回到北京，受聘为中央美术学院实用美术系代理系主任，后到新成立的中央工艺美术学院任教授，创办《装饰》杂志并参加国徽等一系列国家重要的设计工作。 50 年代，创作《神笔马良》、《杜甫传》、《刘三姐》等一批新作。晚年担任动画片《大闹天宫》美术设计（图3、4） 。   图3张光宇为美术片《大闹天宫》绘制的美猴王设计稿 图4：张光宇先生工作照，1957年。 张光宇的作品有着丰富的特点，首先他广泛地吸取中国民间美术的传统，他喜欢中国的京剧，很小的时候就溜到后台的化妆室看演员画花脸，这个好奇的孩子还被著名京剧武生张德禄发现了，张德禄看出这个孩子有画画的天分，特别允许他坐在衣箱上画画，后来这位表演艺术家和这位画家竟成了忘年之交。张光宇先生还画过一 组 钢笔的京剧人物，发表在《世界画报》上（图5） ，通过这些作品我们可以看到张光宇先生受到中国传统文化的深 刻 影响。另外，在 19 世纪末吴友如的《点石斋画报》曾经深深地影响了上海的文艺界，而张光宇也生长在这个文艺环境之中，他幼年时就看过吴友如的《飞影阁画谱》， 吴友如（？ ~ 约 1893 ）是清末上海的画家，清光绪十年（ 1884 年）在上海主绘《 点石斋画报 》，主要以白描为主以适合石板印制，既有一定的西方透视的技巧同时也继承了清代宫廷绘画的细致、装饰的特点。吴友如的绘画以新闻的性质见长，大到政治时局、小到市井风俗都是他的题材。张光宇发扬了吴...

       黄宾虹在画花鸟的时候，心境一定是放松而舒适的，平铺画纸，心如静水，落笔徐徐。在花鸟画里，我们看见另一位宾翁，大不同于在山水画中苦苦探索的宾翁，而是一位情致飘逸、摇曳轻盈、直觉敏感的宾翁，没有太多的研究，没有太多的画理，甚至没有太多的抱负，如果有，这些也早已从笔尖融入心底，笔墨之中羚羊挂角、不着痕迹。      黄宾虹花鸟画的发展与其北平岁月有着密切的关系， 黄宾虹大量创作花鸟画正是在北平时期 。他的花鸟画主要有两种风格，一种是钩花点叶，着重于用笔；一种是没骨之法，变幻于用墨。有时，宾翁会在一张画中两种方法参差用之，两种意趣对比调和，绚烂而有骨力，清健而又风雅，令人心驰神往。（图1） 图1  黄宾虹 花卉轴 1955年 轴 纵68.5厘米 横33.2厘米 浙江省博物馆藏 一 . 黄宾虹花鸟画的渊源      黄宾虹（ 1865 — 1955 ）初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向，生于 浙江省 金华市 ，是中国近现代美术史上重要的艺术家。黄宾虹自幼对书画就很有兴趣，早年曾组织 “黄社”，参与革命，后被告发，遂投身于书画之中，志存“保存国粹、开创新学”。 1907 年至 1937 年，黄宾虹在上海神州国光社、商务印书馆、有正书局等处任职，以出版家身份活跃于文化领域。出版之余，他亦努力研究画学，游历河山创作山水画，特别是“青城坐雨”让黄宾虹对中国山水画有了更深的体悟。 1937 年至 1948 年黄宾虹定居北平，在此期间黄宾虹潜心书画、研究画理，这一时期黄宾虹画的意境登堂入室，不仅山水更加炉火纯青，而且花鸟画亦有极高的建树。 1948 年至 1955 年，黄宾虹定居杭州，其艺术也达到了“浑厚华滋”的意境。   1. 生活      一位山水画家怎么会忽然画起花鸟来？      并不忽然，来北平以前黄宾虹已经有了零星的花鸟画创作，但这一时期他依然热忱于山水，花鸟画并不是他主要研究的方向，在 1924 年春黄宾虹重订润例中有所记录：      书画雅事，可赠可索，兴来挥洒，工拙不计也。至若谆谆于尺寸之...